Twarze - emocje - charaktery
Literacka przygoda z wiedzą o wyglądzie człowieka
Liczba stron: 556
Format: B5
Rok wydania: 2013
Data premiery: 16.05.2013
Opis książki
Książka Ewy Skorupy należy do nader nielicznych dotąd w polskim literaturoznawstwie prac, które wnoszą własny oryginalny wkład w nowy, a ważny w humanistyce nurt badań nad rolą emocji i emocjonalności w kulturze, sztuce, w ludzkich działaniach, zachowaniach oraz psychologicznych i społecznych mechanizmach nimi sterujących. Swe pionierskie i monograficzne zarazem studium Ewa Skorupa podzieliła na dwie części. Jedna stanowi pierwsze w tej skali i kompletności w polskiej literaturze przedmiotu kompendium wiedzy o XIX-wiecznych naukowych poglądach na symptomatologię charakterów ludzkich, czy też semiotykę uczuć, odszyfrowywanych z wyglądu zewnętrznego. Część druga natomiast zawiera siedem interpretacyjnych „studiów przypadków”, analizujących powieści autorstwa Balzaka, Dickensa, Jeża, Kraszewskiego, Orzeszkowej, Prusa i Sienkiewicza. Książka Ewy Skorupy to – w moim przekonaniu – poważne osiągnięcie naukowe; podejmujące oryginalną problematykę, przemyślane i dobrze skonstruowane. Dzieło, które systematycznie i przekonująco ukazuje, ogólnie biorąc, związki między XIX-wieczną wiedzą o człowieku a literaturą.
Z recenzji prof. dr. hab. Ryszarda Nycza
Ewa Skorupa – profesor Uniwersytetu Jagiellońskiego, doktor habilitowany, literaturoznawca, autorka książek: Lwowska satyra polityczna na łamach czasopism humorystyczno-satyrycznych epoki pozytywizmu (Kraków 1992), Polnische Druckschriften in Deutschland (Liechtenstein 1996), Polskie symbole kulturowe przed sądem pruskim. O podburzanie do gwałtów… (Kraków 2004) oraz licznych artykułów, m.in.: Filozofia o Falbankach (2008), Germańskość kontra słowiańskość (2010), Histeryczki i mizogini (2011), Nacjonalizm polski i niemiecki w konfrontacji (2011), W kręgu kobiecych sensacji i sensacji o kobietach (2011), Thanatos Malczewskiego i poetyckie wyobrażenia śmierci (2012). Współautorka podręcznika Polski bez tajemnic. Język polski dla studentów niemieckojęzycznych (cz. 1 i 2, Kraków 2010). Zajmuje się historią literatury pozytywizmu i Młodej Polski, historią książki XIX i XX stulecia, dziejami cenzuralnymi polskich symboli kulturowych, sposobami portretowania bohaterów literackich, ekspresją twarzy i ciała w literaturze pięknej, książką jako dziełem sztuki.
Język publikacji
Polski/Polish
Autorzy
Ewa Skorupa
ISBN: 978-83-233-3469-9
POLECANE KSIĄŻKI
NOWOŚCI
Ewolucja koncepcji klastrów a uwarunkowania ich globalnej pozycji
( Oprawa miękka )
48,30
zł
38,64
zł
Współczesna myśl translatologiczna w krajach niemieckojęzycznych
( Oprawa miękka ze skrzydełkami )
51,45
zł
41,16
zł
Twarze - emocje - charaktery
Literacka przygoda z wiedzą o wyglądzie człowieka
SPIS TREŚCI
SPIS TREŚCI
Wstęp 11
CZĘŚĆ PIERWSZA
FUNDAMENTY DAWNE
Rozdział pierwszy. Historia fizjognomiki, patognomiki i frenologii 17
1. Wprowadzenie 17
2. Początki fizjognomiki – historia 20
3. Fizjognomika – definicje i podziały 28
4. Johann Caspar Lavater – fizjognomika.Między „nauką i magią” 40
5. Architektura twarzy – wskazówki fizjognomiczne 56
6. Fizjognomika w Polsce 65
7. Fizjognomika a malarstwo i literatura 68
8. Piękno i brzydota według fizjognomiki 78
9. Georg Christoph Lichtenberg i jego polemika z Lavaterem 82
10. Patognomika 87
11. Franz Joseph Gall – twórca frenologii 91
12. Cesare Lombroso – fizjognomika kryminalna 114
13. Michał Wiszniewski – Charaktery rozumów ludzkich 115
Rozdział drugi. Historia ekspresji (mimika i gestyka) 119
1. Mimika jako ekspresja emocji 119
2. Mimika szczegółowa 124
3. Johann Jacob Engel – gestyka 127
4. Charles Bell – Anatomia i filozofia ekspresji 135
5. Theodor Piderit – leksykon mimiki twarzy 137
6. Karol Darwin i jego badania nad wyrazem mimicznym 144
7. „Wyraz mimiczny” – objaśnienia 152
FUNDAMENTY NOWE
Rozdział trzeci. Fizjognomika, patognomika i mimika w XX wieku. Badania współczesne 163
1. Komunikacja niewerbalna – definicje 163
2. Dwudziestowieczni fizjognomicy i patognomicy 175
3. Współcześni badacze ekspresji twarzy 179
4. Współcześni badacze gestyki 183
5. Perspektywa socjologiczna 190
6. Podsumowanie 198
CZEŚĆ DRUGA
INTERPRETACJE
Wprowadzenie 203
KONTEKSTY EUROPEJSKIE
Rozdział czwarty. Honoriusz Balzak – Ojciec Goriot 209
1. Wprowadzenie 209
2. Lavater w praktyce literackiej 213
3. Twarze – ubrania – mieszkania 217
4. Kategorie piękna 233
5. Ekspresja spojrzenia 236
6. Gestyka 242
7. Semiotyka namiętności 244
Rozdział piąty. Karol Dickens – Wielkie nadzieje 255
1. Wprowadzenie 255
2. Portrety fizjognomiczne 257
3. Wygląd – zachowanie – ubranie 266
4. Ekspresja spojrzenia 272
5. Gestyka 278
6. Emocja strachu, wściekłości i wstydu 281
POLSCY POWIEŚCIOPISARZE XIX WIEKU. PÓŹNI ROMANTYCY
Rozdział szósty. Tomasz Teodor Jeż – Uskoki 291
1. Wprowadzenie 291
2. Portrety fizjonomiczne męskich bohaterów 296
3. Ekspresja miłości (Ojczyzna i kobieta) 302
4. Portrety fizjonomiczne kobiet 304
5. Ekspresja twarzy 308
6. Ekspresja oczu 315
7. Łza 323
8. Gestyka 326
9. Doświadczenie ciała i cielesności 330
Rozdział siódmy. Józef Ignacy Kraszewski – Ada. Sceny i charaktery z życia powszedniego 335
1. Prolegomena 335
2. Portrety fizjonomiczne Ady i Roberta 341
3. Brzydkie panny, ładne panny 355
4. Inni mężczyźni – przypis pierwszy 358
5. Fizjonomiczny portret malarski – przypis drugi 359
6. Ekspresja twarzy 361
7. Ekspresja oczu 371
KLASYCY POZYTYWIZMU
Rozdział ósmy. Eliza Orzeszkowa – Pan Graba 381
1. Fascynacja fizjonomiką 381
2. Portret fizjonomiczny hochsztaplera i jego maski 384
3. Portret Kamili jako „energicznej piękności” 390
4. Portrety fizjonomiczne innych postaci powieściowych 395
5. Kategorie estetyczne: piękno i brzydota 402
6. Ekspresja twarzy 405
7. Ekspresja oczu 414
8. Śmiech jako element charakteryzacyjny 418
9. Zakończenie 420
Rozdział dziewiąty. Bolesław Prus – Lalka 423
1. Prolegomena 423
2. Portrety (nie)fizjonomiczne 428
3. Oczy i spojrzenia 440
4. Sto dwadzieścia jeden rumieńców 451
5. O emocjach 460
6. Gestyka 469
7. Epilog 478
Rozdział dziesiąty. Henryk Sienkiewicz – Rodzina Połanieckich 481
1. Prolegomena 481
2. Portrety fizjognomiczne 484
3. Twarze – malarskie wizerunki – klimaty 499
4. Ekspresja spojrzenia (etiudy o oczach) 504
5. Afekty, wzruszenia, nastroje 512
6. Varia (gesty, dotyk, płacz i śmiech) 518
7. Podsumowanie 523
Zakończenie 527
Literatura w wyborze 535
Spis ilustracji 545
Indeks nazwisk 549
Wstęp 11
CZĘŚĆ PIERWSZA
FUNDAMENTY DAWNE
Rozdział pierwszy. Historia fizjognomiki, patognomiki i frenologii 17
1. Wprowadzenie 17
2. Początki fizjognomiki – historia 20
3. Fizjognomika – definicje i podziały 28
4. Johann Caspar Lavater – fizjognomika.Między „nauką i magią” 40
5. Architektura twarzy – wskazówki fizjognomiczne 56
6. Fizjognomika w Polsce 65
7. Fizjognomika a malarstwo i literatura 68
8. Piękno i brzydota według fizjognomiki 78
9. Georg Christoph Lichtenberg i jego polemika z Lavaterem 82
10. Patognomika 87
11. Franz Joseph Gall – twórca frenologii 91
12. Cesare Lombroso – fizjognomika kryminalna 114
13. Michał Wiszniewski – Charaktery rozumów ludzkich 115
Rozdział drugi. Historia ekspresji (mimika i gestyka) 119
1. Mimika jako ekspresja emocji 119
2. Mimika szczegółowa 124
3. Johann Jacob Engel – gestyka 127
4. Charles Bell – Anatomia i filozofia ekspresji 135
5. Theodor Piderit – leksykon mimiki twarzy 137
6. Karol Darwin i jego badania nad wyrazem mimicznym 144
7. „Wyraz mimiczny” – objaśnienia 152
FUNDAMENTY NOWE
Rozdział trzeci. Fizjognomika, patognomika i mimika w XX wieku. Badania współczesne 163
1. Komunikacja niewerbalna – definicje 163
2. Dwudziestowieczni fizjognomicy i patognomicy 175
3. Współcześni badacze ekspresji twarzy 179
4. Współcześni badacze gestyki 183
5. Perspektywa socjologiczna 190
6. Podsumowanie 198
CZEŚĆ DRUGA
INTERPRETACJE
Wprowadzenie 203
KONTEKSTY EUROPEJSKIE
Rozdział czwarty. Honoriusz Balzak – Ojciec Goriot 209
1. Wprowadzenie 209
2. Lavater w praktyce literackiej 213
3. Twarze – ubrania – mieszkania 217
4. Kategorie piękna 233
5. Ekspresja spojrzenia 236
6. Gestyka 242
7. Semiotyka namiętności 244
Rozdział piąty. Karol Dickens – Wielkie nadzieje 255
1. Wprowadzenie 255
2. Portrety fizjognomiczne 257
3. Wygląd – zachowanie – ubranie 266
4. Ekspresja spojrzenia 272
5. Gestyka 278
6. Emocja strachu, wściekłości i wstydu 281
POLSCY POWIEŚCIOPISARZE XIX WIEKU. PÓŹNI ROMANTYCY
Rozdział szósty. Tomasz Teodor Jeż – Uskoki 291
1. Wprowadzenie 291
2. Portrety fizjonomiczne męskich bohaterów 296
3. Ekspresja miłości (Ojczyzna i kobieta) 302
4. Portrety fizjonomiczne kobiet 304
5. Ekspresja twarzy 308
6. Ekspresja oczu 315
7. Łza 323
8. Gestyka 326
9. Doświadczenie ciała i cielesności 330
Rozdział siódmy. Józef Ignacy Kraszewski – Ada. Sceny i charaktery z życia powszedniego 335
1. Prolegomena 335
2. Portrety fizjonomiczne Ady i Roberta 341
3. Brzydkie panny, ładne panny 355
4. Inni mężczyźni – przypis pierwszy 358
5. Fizjonomiczny portret malarski – przypis drugi 359
6. Ekspresja twarzy 361
7. Ekspresja oczu 371
KLASYCY POZYTYWIZMU
Rozdział ósmy. Eliza Orzeszkowa – Pan Graba 381
1. Fascynacja fizjonomiką 381
2. Portret fizjonomiczny hochsztaplera i jego maski 384
3. Portret Kamili jako „energicznej piękności” 390
4. Portrety fizjonomiczne innych postaci powieściowych 395
5. Kategorie estetyczne: piękno i brzydota 402
6. Ekspresja twarzy 405
7. Ekspresja oczu 414
8. Śmiech jako element charakteryzacyjny 418
9. Zakończenie 420
Rozdział dziewiąty. Bolesław Prus – Lalka 423
1. Prolegomena 423
2. Portrety (nie)fizjonomiczne 428
3. Oczy i spojrzenia 440
4. Sto dwadzieścia jeden rumieńców 451
5. O emocjach 460
6. Gestyka 469
7. Epilog 478
Rozdział dziesiąty. Henryk Sienkiewicz – Rodzina Połanieckich 481
1. Prolegomena 481
2. Portrety fizjognomiczne 484
3. Twarze – malarskie wizerunki – klimaty 499
4. Ekspresja spojrzenia (etiudy o oczach) 504
5. Afekty, wzruszenia, nastroje 512
6. Varia (gesty, dotyk, płacz i śmiech) 518
7. Podsumowanie 523
Zakończenie 527
Literatura w wyborze 535
Spis ilustracji 545
Indeks nazwisk 549
SPIS TREŚCI
SPIS TREŚCI
Wstęp 11
CZĘŚĆ PIERWSZA
FUNDAMENTY DAWNE
Rozdział pierwszy. Historia fizjognomiki, patognomiki i frenologii 17
1. Wprowadzenie 17
2. Początki fizjognomiki – historia 20
3. Fizjognomika – definicje i podziały 28
4. Johann Caspar Lavater – fizjognomika.Między „nauką i magią” 40
5. Architektura twarzy – wskazówki fizjognomiczne 56
6. Fizjognomika w Polsce 65
7. Fizjognomika a malarstwo i literatura 68
8. Piękno i brzydota według fizjognomiki 78
9. Georg Christoph Lichtenberg i jego polemika z Lavaterem 82
10. Patognomika 87
11. Franz Joseph Gall – twórca frenologii 91
12. Cesare Lombroso – fizjognomika kryminalna 114
13. Michał Wiszniewski – Charaktery rozumów ludzkich 115
Rozdział drugi. Historia ekspresji (mimika i gestyka) 119
1. Mimika jako ekspresja emocji 119
2. Mimika szczegółowa 124
3. Johann Jacob Engel – gestyka 127
4. Charles Bell – Anatomia i filozofia ekspresji 135
5. Theodor Piderit – leksykon mimiki twarzy 137
6. Karol Darwin i jego badania nad wyrazem mimicznym 144
7. „Wyraz mimiczny” – objaśnienia 152
FUNDAMENTY NOWE
Rozdział trzeci. Fizjognomika, patognomika i mimika w XX wieku. Badania współczesne 163
1. Komunikacja niewerbalna – definicje 163
2. Dwudziestowieczni fizjognomicy i patognomicy 175
3. Współcześni badacze ekspresji twarzy 179
4. Współcześni badacze gestyki 183
5. Perspektywa socjologiczna 190
6. Podsumowanie 198
CZEŚĆ DRUGA
INTERPRETACJE
Wprowadzenie 203
KONTEKSTY EUROPEJSKIE
Rozdział czwarty. Honoriusz Balzak – Ojciec Goriot 209
1. Wprowadzenie 209
2. Lavater w praktyce literackiej 213
3. Twarze – ubrania – mieszkania 217
4. Kategorie piękna 233
5. Ekspresja spojrzenia 236
6. Gestyka 242
7. Semiotyka namiętności 244
Rozdział piąty. Karol Dickens – Wielkie nadzieje 255
1. Wprowadzenie 255
2. Portrety fizjognomiczne 257
3. Wygląd – zachowanie – ubranie 266
4. Ekspresja spojrzenia 272
5. Gestyka 278
6. Emocja strachu, wściekłości i wstydu 281
POLSCY POWIEŚCIOPISARZE XIX WIEKU. PÓŹNI ROMANTYCY
Rozdział szósty. Tomasz Teodor Jeż – Uskoki 291
1. Wprowadzenie 291
2. Portrety fizjonomiczne męskich bohaterów 296
3. Ekspresja miłości (Ojczyzna i kobieta) 302
4. Portrety fizjonomiczne kobiet 304
5. Ekspresja twarzy 308
6. Ekspresja oczu 315
7. Łza 323
8. Gestyka 326
9. Doświadczenie ciała i cielesności 330
Rozdział siódmy. Józef Ignacy Kraszewski – Ada. Sceny i charaktery z życia powszedniego 335
1. Prolegomena 335
2. Portrety fizjonomiczne Ady i Roberta 341
3. Brzydkie panny, ładne panny 355
4. Inni mężczyźni – przypis pierwszy 358
5. Fizjonomiczny portret malarski – przypis drugi 359
6. Ekspresja twarzy 361
7. Ekspresja oczu 371
KLASYCY POZYTYWIZMU
Rozdział ósmy. Eliza Orzeszkowa – Pan Graba 381
1. Fascynacja fizjonomiką 381
2. Portret fizjonomiczny hochsztaplera i jego maski 384
3. Portret Kamili jako „energicznej piękności” 390
4. Portrety fizjonomiczne innych postaci powieściowych 395
5. Kategorie estetyczne: piękno i brzydota 402
6. Ekspresja twarzy 405
7. Ekspresja oczu 414
8. Śmiech jako element charakteryzacyjny 418
9. Zakończenie 420
Rozdział dziewiąty. Bolesław Prus – Lalka 423
1. Prolegomena 423
2. Portrety (nie)fizjonomiczne 428
3. Oczy i spojrzenia 440
4. Sto dwadzieścia jeden rumieńców 451
5. O emocjach 460
6. Gestyka 469
7. Epilog 478
Rozdział dziesiąty. Henryk Sienkiewicz – Rodzina Połanieckich 481
1. Prolegomena 481
2. Portrety fizjognomiczne 484
3. Twarze – malarskie wizerunki – klimaty 499
4. Ekspresja spojrzenia (etiudy o oczach) 504
5. Afekty, wzruszenia, nastroje 512
6. Varia (gesty, dotyk, płacz i śmiech) 518
7. Podsumowanie 523
Zakończenie 527
Literatura w wyborze 535
Spis ilustracji 545
Indeks nazwisk 549
Wstęp 11
CZĘŚĆ PIERWSZA
FUNDAMENTY DAWNE
Rozdział pierwszy. Historia fizjognomiki, patognomiki i frenologii 17
1. Wprowadzenie 17
2. Początki fizjognomiki – historia 20
3. Fizjognomika – definicje i podziały 28
4. Johann Caspar Lavater – fizjognomika.Między „nauką i magią” 40
5. Architektura twarzy – wskazówki fizjognomiczne 56
6. Fizjognomika w Polsce 65
7. Fizjognomika a malarstwo i literatura 68
8. Piękno i brzydota według fizjognomiki 78
9. Georg Christoph Lichtenberg i jego polemika z Lavaterem 82
10. Patognomika 87
11. Franz Joseph Gall – twórca frenologii 91
12. Cesare Lombroso – fizjognomika kryminalna 114
13. Michał Wiszniewski – Charaktery rozumów ludzkich 115
Rozdział drugi. Historia ekspresji (mimika i gestyka) 119
1. Mimika jako ekspresja emocji 119
2. Mimika szczegółowa 124
3. Johann Jacob Engel – gestyka 127
4. Charles Bell – Anatomia i filozofia ekspresji 135
5. Theodor Piderit – leksykon mimiki twarzy 137
6. Karol Darwin i jego badania nad wyrazem mimicznym 144
7. „Wyraz mimiczny” – objaśnienia 152
FUNDAMENTY NOWE
Rozdział trzeci. Fizjognomika, patognomika i mimika w XX wieku. Badania współczesne 163
1. Komunikacja niewerbalna – definicje 163
2. Dwudziestowieczni fizjognomicy i patognomicy 175
3. Współcześni badacze ekspresji twarzy 179
4. Współcześni badacze gestyki 183
5. Perspektywa socjologiczna 190
6. Podsumowanie 198
CZEŚĆ DRUGA
INTERPRETACJE
Wprowadzenie 203
KONTEKSTY EUROPEJSKIE
Rozdział czwarty. Honoriusz Balzak – Ojciec Goriot 209
1. Wprowadzenie 209
2. Lavater w praktyce literackiej 213
3. Twarze – ubrania – mieszkania 217
4. Kategorie piękna 233
5. Ekspresja spojrzenia 236
6. Gestyka 242
7. Semiotyka namiętności 244
Rozdział piąty. Karol Dickens – Wielkie nadzieje 255
1. Wprowadzenie 255
2. Portrety fizjognomiczne 257
3. Wygląd – zachowanie – ubranie 266
4. Ekspresja spojrzenia 272
5. Gestyka 278
6. Emocja strachu, wściekłości i wstydu 281
POLSCY POWIEŚCIOPISARZE XIX WIEKU. PÓŹNI ROMANTYCY
Rozdział szósty. Tomasz Teodor Jeż – Uskoki 291
1. Wprowadzenie 291
2. Portrety fizjonomiczne męskich bohaterów 296
3. Ekspresja miłości (Ojczyzna i kobieta) 302
4. Portrety fizjonomiczne kobiet 304
5. Ekspresja twarzy 308
6. Ekspresja oczu 315
7. Łza 323
8. Gestyka 326
9. Doświadczenie ciała i cielesności 330
Rozdział siódmy. Józef Ignacy Kraszewski – Ada. Sceny i charaktery z życia powszedniego 335
1. Prolegomena 335
2. Portrety fizjonomiczne Ady i Roberta 341
3. Brzydkie panny, ładne panny 355
4. Inni mężczyźni – przypis pierwszy 358
5. Fizjonomiczny portret malarski – przypis drugi 359
6. Ekspresja twarzy 361
7. Ekspresja oczu 371
KLASYCY POZYTYWIZMU
Rozdział ósmy. Eliza Orzeszkowa – Pan Graba 381
1. Fascynacja fizjonomiką 381
2. Portret fizjonomiczny hochsztaplera i jego maski 384
3. Portret Kamili jako „energicznej piękności” 390
4. Portrety fizjonomiczne innych postaci powieściowych 395
5. Kategorie estetyczne: piękno i brzydota 402
6. Ekspresja twarzy 405
7. Ekspresja oczu 414
8. Śmiech jako element charakteryzacyjny 418
9. Zakończenie 420
Rozdział dziewiąty. Bolesław Prus – Lalka 423
1. Prolegomena 423
2. Portrety (nie)fizjonomiczne 428
3. Oczy i spojrzenia 440
4. Sto dwadzieścia jeden rumieńców 451
5. O emocjach 460
6. Gestyka 469
7. Epilog 478
Rozdział dziesiąty. Henryk Sienkiewicz – Rodzina Połanieckich 481
1. Prolegomena 481
2. Portrety fizjognomiczne 484
3. Twarze – malarskie wizerunki – klimaty 499
4. Ekspresja spojrzenia (etiudy o oczach) 504
5. Afekty, wzruszenia, nastroje 512
6. Varia (gesty, dotyk, płacz i śmiech) 518
7. Podsumowanie 523
Zakończenie 527
Literatura w wyborze 535
Spis ilustracji 545
Indeks nazwisk 549
Wybierz rozdziały:
Wartość zamówienia:
0.00 zł