Przestrzeń intermedialna literatury i muzyki
Muzyka jako model i tworzywo w szwedzkiej poezji późnego modernizmu i neoawangardy
Liczba stron: 404
Format: B5
Rok wydania: 2011
Data premiery: 01.07.2011
Opis książki
Niniejsza praca jest propozycją zastosowania teorii intermedialności w badaniach literackich i porównawczych, zgodną z postulatem integralnego ujmowania zjawisk kulturowych. Przedstawia rozwój i zakres tej dziedziny ze szczególnym uwzględnieniem zagadnień muzyczno-literackich. Wykorzystując teorie mediów i teorie performatywności, wskazuje także nowe możliwości badawcze. Materiał analityczny stanowią szwedzkie teksty poetyckie i poetologiczne drugiej połowy XX wieku, ukazujące zmianę paradygmatu muzyczności poezji. W literackim modernizmie muzyka stanowiła model jedności formy i treści, sankcjonujący odwrót sztuki od mimetyzmu i jej autorefleksyjny charakter. Twórcy neoawangardy poszukiwali natomiast w muzyce inspiracji na poziomie materiału, procedur kompozytorskich i nowych systemów zapisu. Przedstawione analizy, wychodząc od manifestu Óyvinda Fahlstróma, ukazują filiacje szwedzkiej poezji konkretnej i ówczesnej awangardy muzycznej jako dziedzinę eksperymentalnego badania potencjału nowych mediów artystycznych.
Magdalena Wasilewska-Chmura jest historykiem literatury w Zakładzie Filologii Szwedzkiej Instytutu Filologii Germańskiej Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prowadzi badania nad poetyką i liryką szwedzkiego modernizmu, związkami literatury i muzyki oraz intermedialnością. Jest autorką monografii Musik - metafor - modernism. En linje i den svenska modernismens poetologiska reflexion (Stockholm 2000). Zajmuje się również praktyką i krytyką przekładu.
Magdalena Wasilewska-Chmura jest historykiem literatury w Zakładzie Filologii Szwedzkiej Instytutu Filologii Germańskiej Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prowadzi badania nad poetyką i liryką szwedzkiego modernizmu, związkami literatury i muzyki oraz intermedialnością. Jest autorką monografii Musik - metafor - modernism. En linje i den svenska modernismens poetologiska reflexion (Stockholm 2000). Zajmuje się również praktyką i krytyką przekładu.
Język publikacji
Polski/Polish
Autorzy
Magdalena Wasilewska-Chmura
ISBN: 978-83-233-3114-8
e-ISBN (pdf): 978-83-233-8215-7
Kraj pochodzenia producenta: Polska
POLECANE KSIĄŻKI
NOWOŚCI
Henri Michaux - artiste aux multiples experiences / Henri Michaux - artysta o wielu doświadczeniach
( Oprawa miękka ze skrzydełkami )
46,20
zł
36,96
zł
Perspektywa interesariuszy we współczesnych problemach zarządzania
( Oprawa miękka )
47,25
zł
37,80
zł
Rachunkowość zarządcza i rachunek kosztów w teorii i studiach przypadków
( Oprawa miękka )
51,45
zł
41,16
zł
Dialog motywujący. Jak pomóc ludziom w zmianie i rozwoju
( Oprawa miękka ze skrzydełkami )
75,00
zł
60,00
zł
51,45
zł
41,16
zł
Przestrzeń intermedialna literatury i muzyki
Muzyka jako model i tworzywo w szwedzkiej poezji późnego modernizmu i neoawangardy
SPIS TREŚCI
SPIS TREŚCI
Wstęp. Cele i założenia pracy 9
CZĘŚĆ I. INTERMEDIALNOŚĆ I STUDIA INTERMEDIALNE
1. Intermedialność a tradycja badań porównawczych – ewolucja terminologii 19
2. Medium i intermedialność – definicje, klasyfikacje, perspektywy 26
4. Intermedialność muzyczno-literacka 55
1. Modernizm a awangarda – problem granic 113
Summary 353
Aneks 1 357
Aneks 2 360
Bibliografia 365
Indeks osób 393
Wstęp. Cele i założenia pracy 9
CZĘŚĆ I. INTERMEDIALNOŚĆ I STUDIA INTERMEDIALNE
1. Intermedialność a tradycja badań porównawczych – ewolucja terminologii 19
2. Medium i intermedialność – definicje, klasyfikacje, perspektywy 26
Medium – medialny – intermedialny 263. Od jedności sztuk – do związków mediów 43
Intertekstualność a intermedialność 31
Relacje intermedialne – między, czyli gdzie? 33
4. Intermedialność muzyczno-literacka 55
Kilka uwag o języku 555. Specyfika muzyki (znaczenie, emocje, podmiotowość) 72
Impulsy semiotyczne, kulturowe i hermeneutyczne 58
Systematyki intermedialności muzyczno-literackiej 64
Muzyka – znaczenie i emocje 756. Media i systemy zapisu w badaniach 87
Muzyka – czas, przestrzeń i reprezentacja 79
Muzyka a ekfraza 84
Oralność i piśmienność 88CZĘŚĆ II. MODERNIZM I NEOAWANGARDA SZWEDZKA A MUZYCZNOŚĆ
Rozwinięcie teorii oralności i piśmienności 92
Media jako systemy zapisu 96
Performatywność – nowy aspekt studiów intermedialnych 102
Nowe media – o starych 108
1. Modernizm a awangarda – problem granic 113
Kolaż – montaż 1182. Tomas Tranströmer i muzyka 136
Modernizm szwedzki 121
Między dwoma paradygmatami muzyczności 126
Muzyka jako model lub tworzywo 130
Odniesienia eksplicytne – odniesienia do muzyki a odniesienia muzyczne 1373. Neoawangarda w Szwecji 204
Muzyka sfer – źródła tradycji 139
Odniesienia ogólne do muzyki – harmonia świata 146
Odniesienia specyficzne 161
Odniesienia kontekstualne – dźwięk, natura, archetypy 168
Odniesienia implicytne – czytanie paralelne liryki i muzyki 180
Tło i klimat dyskusji 2054. Öyvind Fahlström – artysta intermedialny 221
Stylistyczne odmiany nowej poezji 209
Muzyka współczesna w Szwecji 214
Manifest Hätila ragulpr på fåtskliaben 2285. Bengt Emil Johnson – poeta i kompozytor 293
Metoda konkretna 234
Forma – składnia przestrzenna 236
Słowo jako materia 240
Poezja konkretna a rzeczywistość 245
Druga wersja manifestu – znaczenie rytmu 247
Metaforyka materialistyczna 250
Bris – analiza status quo 253
Fahlström a muzyka – Cage 266
Poezja Fahlströma – wiersz-obraz a muzyka 271
Intermedialność – odniesienia do muzyki 276
Odniesienia eksplicytne 276
Wiersz-partytura (Den svåra resan) 279
Intermedialność pośrednia a wielomedialność (Ett blocks timme – wiersz i utwór muzyczny) 283
Grafika, radio i inne media 290
W poszukiwaniu medium 295Zakończenie 347
Medium – maszyna 297
Poezja typograficzna 300
Törstspegeln jako partytura 305
Wzory serialne 308
Hyllningarna – automatyzm kontra system: migotliwość języka 313
Typografi a – ograniczenia 320
Tekst a tekst dźwiękowy – oralność 325
Poezja konkretna a partytura współczesna – przestrzenność 330
Parateksty jako teksty – kolaż do czytania 335
Performatywność a partyturowość 337
Summary 353
Aneks 1 357
Aneks 2 360
Bibliografia 365
Indeks osób 393
Przestrzeń intermedialna literatury i muzyki
Muzyka jako model i tworzywo w szwedzkiej poezji późnego modernizmu i neoawangardy
SPIS TREŚCI
SPIS TREŚCI
Wstęp. Cele i założenia pracy 9
CZĘŚĆ I. INTERMEDIALNOŚĆ I STUDIA INTERMEDIALNE
1. Intermedialność a tradycja badań porównawczych – ewolucja terminologii 19
2. Medium i intermedialność – definicje, klasyfikacje, perspektywy 26
4. Intermedialność muzyczno-literacka 55
1. Modernizm a awangarda – problem granic 113
Summary 353
Aneks 1 357
Aneks 2 360
Bibliografia 365
Indeks osób 393
Wstęp. Cele i założenia pracy 9
CZĘŚĆ I. INTERMEDIALNOŚĆ I STUDIA INTERMEDIALNE
1. Intermedialność a tradycja badań porównawczych – ewolucja terminologii 19
2. Medium i intermedialność – definicje, klasyfikacje, perspektywy 26
Medium – medialny – intermedialny 263. Od jedności sztuk – do związków mediów 43
Intertekstualność a intermedialność 31
Relacje intermedialne – między, czyli gdzie? 33
4. Intermedialność muzyczno-literacka 55
Kilka uwag o języku 555. Specyfika muzyki (znaczenie, emocje, podmiotowość) 72
Impulsy semiotyczne, kulturowe i hermeneutyczne 58
Systematyki intermedialności muzyczno-literackiej 64
Muzyka – znaczenie i emocje 756. Media i systemy zapisu w badaniach 87
Muzyka – czas, przestrzeń i reprezentacja 79
Muzyka a ekfraza 84
Oralność i piśmienność 88CZĘŚĆ II. MODERNIZM I NEOAWANGARDA SZWEDZKA A MUZYCZNOŚĆ
Rozwinięcie teorii oralności i piśmienności 92
Media jako systemy zapisu 96
Performatywność – nowy aspekt studiów intermedialnych 102
Nowe media – o starych 108
1. Modernizm a awangarda – problem granic 113
Kolaż – montaż 1182. Tomas Tranströmer i muzyka 136
Modernizm szwedzki 121
Między dwoma paradygmatami muzyczności 126
Muzyka jako model lub tworzywo 130
Odniesienia eksplicytne – odniesienia do muzyki a odniesienia muzyczne 1373. Neoawangarda w Szwecji 204
Muzyka sfer – źródła tradycji 139
Odniesienia ogólne do muzyki – harmonia świata 146
Odniesienia specyficzne 161
Odniesienia kontekstualne – dźwięk, natura, archetypy 168
Odniesienia implicytne – czytanie paralelne liryki i muzyki 180
Tło i klimat dyskusji 2054. Öyvind Fahlström – artysta intermedialny 221
Stylistyczne odmiany nowej poezji 209
Muzyka współczesna w Szwecji 214
Manifest Hätila ragulpr på fåtskliaben 2285. Bengt Emil Johnson – poeta i kompozytor 293
Metoda konkretna 234
Forma – składnia przestrzenna 236
Słowo jako materia 240
Poezja konkretna a rzeczywistość 245
Druga wersja manifestu – znaczenie rytmu 247
Metaforyka materialistyczna 250
Bris – analiza status quo 253
Fahlström a muzyka – Cage 266
Poezja Fahlströma – wiersz-obraz a muzyka 271
Intermedialność – odniesienia do muzyki 276
Odniesienia eksplicytne 276
Wiersz-partytura (Den svåra resan) 279
Intermedialność pośrednia a wielomedialność (Ett blocks timme – wiersz i utwór muzyczny) 283
Grafika, radio i inne media 290
W poszukiwaniu medium 295Zakończenie 347
Medium – maszyna 297
Poezja typograficzna 300
Törstspegeln jako partytura 305
Wzory serialne 308
Hyllningarna – automatyzm kontra system: migotliwość języka 313
Typografi a – ograniczenia 320
Tekst a tekst dźwiękowy – oralność 325
Poezja konkretna a partytura współczesna – przestrzenność 330
Parateksty jako teksty – kolaż do czytania 335
Performatywność a partyturowość 337
Summary 353
Aneks 1 357
Aneks 2 360
Bibliografia 365
Indeks osób 393
Wybierz rozdziały:
Wartość zamówienia:
0.00 zł